En toute confiance (Paris)

EN TOUTE CONSCIENCE…

Succès de cette rentrée 2007, En toute confiance est l’histoire d’une conscience tourmentée, celle d’un peintre new-yorkais écartelé entre ses origines et ses convictions. Magnifiquement adaptée par Michel Fagadeau, la pièce traite des thèmes chers à Donald Marguiles, entraînant le spectateur dans cette mise en abîme introspective.

En voyage à Londres à l’occasion d’une rétrospective de son œuvre, Jonathan, peintre New-Yorkais  se retrouve face à sa rupture, pas tout à fait achevée, avec Patricia, son amour de jeunesse, pièce manquante au puzzle de sa vie éclatée de toute part, entre son identité juive et ses convictions artistiques en contradiction avec le mercantilisme de son milieu. Au départ, un cocktail explosif entre deux hommes et deux idéologies : celle de Jonathan Waxman, artiste en vogue, urbain et blasé de sa fortune ; puis celle de Nick, l’anglais désargenté et campagnard amoureux des vieilles pierres tout autant que de sa femme...
Dans ce rôle lumineux, Barbara Schultz en pleine maturité, offre son talent et sa grâce espiègle à sa Patricia avec un naturel époustouflant, une fougue savamment dosée, jonglant entre la jeune étudiante du temps de leur rencontre et celui de la trentenaire offensive, impatiente, sûre de ses choix.

Poésie « Made in Brooklyn »

En toute confiance n’est pas une pièce facile. Impossible de s’abandonner dans une léthargie bienveillante, impossible de se laisser guider par le talent des acteurs, confortablement installé dans son fauteuil. D’emblée, la pièce requiert une attention particulière et invite le spectateur à la réflexion malgré un démarrage tâtonnant. En effet, son commencement est tel un bain froid dans lequel il est difficile de glisser sans grimacer, avant de s’y plonger franchement, et même avec délice, pour succomber au quatuor qui nourrit cette comédie à la fois émouvante, drôle et pleine de suspens.

Tout au long de ces deux heures, un fil invisible va aider le public à reconstituer par bribes l’identité dispersée du peintre, mais aussi à comprendre le lien particulier qui l’unit à Patricia, autrefois sa muse. Immergé dans la mémoire de Jonathan par un ingénieux assemblage de flash-back, le spectateur assiste à son inventaire existentiel où se bousculent l’égoïsme de l’artiste, la tradition familiale lui ayant fait renoncer à épouser une goy, mais aussi des souvenirs heureux, créant des moments intenses en émotion. La palme du jeu revient à Jean-Pierre Lorit, extrêmement convaincant, passant du quadragénaire new-yorkais désabusé au jeune artiste encore pétri de convictions, et ce avec maestria.

Quant à Jean-Pierre Malo, bourru à souhait, il remplit à la perfection son rôle d’archéologue fruste refusant de comprendre l’art moderne et ses spéculations douteuses. Enfin, en journaliste allemande dotée un accent germanique des plus bluffant, Elodie Navarre se révèle brillante dans un affrontement verbal musclé, où son personnage pousse Jonathan dans les derniers retranchements de sa conscience, le forçant à s’interroger sur le rapport étroit entre le vécu de l’homme et son œuvre.

Loin d’être un plaidoyer existentiel sentencieux, la pièce a l’intelligence de s’équilibrer d’elle-même par une touche de dérision, une dynamique réelle au niveau des scènes et par une pertinence des dialogues. S’achevant dans un final éclatant, En toute confiance est un véritable bijou, une création contemporaine pleine de poésie made in Brooklyn, où une joie nostalgique résonne comme un violon d’Ingres.

Marie-Pierre CRÉON (Paris)

En toute Confiance, de Donald Marguiles, adaptation de Michel Fagadau.
A la  Comédie des Champs-Elysées, 15 avenue Montaigne, Paris, 8ème
du 14 septembre 2007 au 13 janvier 2008

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